La foto salió movida…

Un cronopio va a abrir la puerta de calle, y al meter la mano en el bolsillo para sacar la llave lo que saca es una caja de fósforos, entonces este cronopio se aflige mucho y empieza a pensar que si en vez de la llave encuentra los fósforos, sería horrible que el mundo se hubiera desplazado de golpe, y a lo mejor si los fósforos están donde la llave, puede suceder que encuentre la billetera llena de fósforos, y la azucarera llena de dinero, y el piano lleno de azúcar, y la guía del teléfono llena de música, y el ropero lleno de abonados, y la cama llena de trajes, y los floreros llenos de sábanas, y los tranvías llenos de rosas, y los campos llenos de tranvías. Así es que este cronopio se aflige horriblemente y corre a mirarse al espejo, pero como el espejo esta algo ladeado lo que ve es el paragüero del zaguán, y sus presunciones se confirman y estalla en sollozos, cae de rodillas y junta sus manecitas no sabe para que. Los famas vecinos acuden a consolarlo, y también las esperanzas, pero pasan horas antes de que el cronopio salga de su desesperación y acepte una taza de té, que mira y examina mucho antes de beber, no vaya a pasar que en vez de una taza de té sea un hormiguero o un libro de Samuel Smiles.

          Hace unos días  Georges Didi-Huberman ofreció, en el Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, la conferencia : “Abrir los campos, cerrar los ojos”. El tema; el preciso y obsesivo proceso de producción al que se sometieron las imágenes públicas que en la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas aliadas crearon para “documentar” la liberación de los presos en los campos de concentración de la Alemania Nazi. Didi-Huberman es uno de lo pensadores contemporáneos más relevantes en los campos de la teoría de la imagen y la historia del arte… la conferencia fue un viaje in cre i ble…un ejercicio de reflexión muy potente de un hombre obsesionado con las imágenes estáticas y en movimiento, su producción, distribución, presentación e influencia en la cultura contemporánea, la ubicuidad de sus motivos, las variaciones de su legibilidad cuando cambian de un contexto a otro, etc, etc, etc….
 
D… DH…influencias explícitas

Walter Benjamin, Susan Sontag, Jacques Lacan, Charles Baudelaire, Georges Bataille

 D… DH…. Lecturas

Confronting Images: Questioning The Ends Of A Certain History Of Art

 D…la ponencia…de relevancia histórica…

….John Ford y Hitchcock  estuvieron detrás de la producción de las secuencias, diseñando los guiones, enlistando los elementos que debían converger en cada plano, el flujo de las secuencias…

.….En los equipos de filmación que acompañaban a los ejercitos aliados habían un gran número de judios algunos de ellos, se convirtieron en relevantes figuras en los mundos del cine y la fotografía, uno de ellos, Samuel Fuller.

…De 1945 a 49, en los juicios de Nuremberg, se crea la figura legal de “crimen contra la humanidad” y se utilizan por primera vez imágenes y filmaciones como elementos de valor jurídico al juzgar a los líderes nazis.

 D…Win Wenders + Faraway, So Close! + 1993

Cassiel: Why can’t I be good? Why can’t I act like a man? Why can’t I act like other men can?
Lou Reed: If I knew, I would tell you. Hang in there.

D… Paris.2006

Ese soy Joe.

Hace ya tiempo tenía un blog, creo que lo disfrutaba, o por lo menos, era un increible estímulo ensamblar posts y una traicionera y divertida válvula de escape publicarlos.

Va de nuez…just for the kicks.